Свободы сеятель пустынный, Я вышел рано, до звезды; Рукою чистой и безвинной В порабощенные бразды Бросал живительное семя — Но потерял я только время, Благие мысли и труды...
Паситесь, мирные народы! Вас не разбудит чести клич. К чему стадам дары свободы? Их должно резать или стричь. Наследство их из рода в роды Ярмо с гремушками да бич.
Ради разрушения китайской экономики глобальными манипуляторами ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
Ради уничтожения суверенности китайских элит ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
Потерпите временное а может быть и постоянное своё обнищание - это необходимо ради общего дела! ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
Пол года, быть может год, может больше - зависит от китайцев, но когда нибудь китай-номика схлопнется ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
Потом вам станет гораздо легче - кому-то дадут БесусловныйБазовыйДоход кому-то разрешат выйти не четырёх-дневку а пока ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
в конечном итоге - Всё завершится! Вы получите цаку в нос с цифровым колокольчиком, разучите позу "КУ!" и с облегчением примете долгожданную вакцину, которая сделает вас свободным! а пока ОСТАВАЙТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА, ДОМА!
Прежде всего, хочу поблагодарить формальных руководителей нашей исторической науки за внимание к моей газетной публикации, посвященной вопросам формирования национальной идеологии. Они правильно констатируют, что она «в своей основе представляет политико-идеологический текст, не имеющий отношения к науке…». Они вполне могут считать ее «публицистическим текстом плохо знающего историю человека». Но поскольку авторы пытаются давать оценку данному тексту с позиций исторической науки, полемику с ними попытаемся вести в академическом жанре. Перефразируя известного поэта в академическом ключе: «историком ты можешь и не быть, но ведь ученым быть обязан».
Поэтому предлагаю уважаемым формальным руководителям нашей исторической науки вступить со мной в академическую дискуссию по затронутом в их обличительном письме вопросам.
Клуб 27 - вы в курсе о ком это и о чем? Если нет, возможно, вам нет смысла читать этот пост. А может быть, напротив. Решайте сами. В любом случае, чтобы постепенно подойти к пониманию того, что нет никаких "теорий заговора", а есть длинная череда преступлений спецслужб и многолетняя деятельность мозговых центров глубинного государства, определяющих все значимые глобальные процессы, происходящие в обществе, вам придется изучить множество документов и прочесть много историй. Если вы хотите проникнуть во взаимосвязи происходящих событий, внешне вроде бы никак не связанных, то вам однозначно сюда.
Кстати же, возможно, узнаете любопытные и новые для вас подробности о неизвестных вам доселе обстоятельствах жизни и смерти некоторых кумиров публики, об их происхождении, очень интересных семьях и волшебной истории внезапного появления в музыке, раскрутки, а затем и попадания в топ звезд, крайне неоднозначной...
Бульвар Лорел Каньон
Итак, продолжаем серию "Теории заговора", остановившись на замечательном материале, способном дать пищу для долгих размышлений о том, что "все не так, как кажется" и "обществе глобального спектакля". Но, поскольку материал крайне обширен, ограничимся несколькими отрывками, дающими представление о содержании и оглавлением с активными ссылками, где каждый может найти интересующие именно его эпизоды...
Странная, но в основном правдивая история Лорел каньона и зарождения поколения хиппи "Что-то происходит, но не совсем ясно что" [Spoiler (click to open)] Первая неделя августа 1964 года. Американские военные корабли под командованием адмирала ВМС США Джорджа Стивена Моррисона якобы подверглись атаке во время патрулирования Тонкинского залива во Вьетнаме. Это событие, впоследствии названное "Инцидент в Тонкинском заливе", приведёт к немедленному принятию Конгрессом США, очевидно, предварительно подготовленной Тонкинской резолюции, следствием которой, в свою очередь, станет глубокое погружение Америки в кровавую Вьетнамскую трясину. До его окончания более пятидесяти тысяч американских трупов, вместе с буквально миллионами тел жителей Юго-Восточной Азии, усеят поля сражений во Вьетнаме, Лаосе и Камбодже....
Между тем, где-то в другом конце света, в городе Лос-Анджелесе в эти первые месяцы 1965 года новая "сцена" ещё только начинает складываться. В географически и социально изолированной общине, известной как Лорел каньон (Laurel Canyon) — сильно лесистой, деревенской, спокойной, но смутно зловещей части Лос-Анджелеса, расположенной на холмах, которые отделяют котловину Лос-Анджелеса от долины Сан-Фернандо — музыканты, певцы и композиторы внезапно начинают собираться, как будто вызванные туда каким-то невидимым Крысоловом. Через несколько месяцев здесь родится движение "хиппи/детей цветов", вместе с новым музыкальным стилем, который даст саундтрек бурной второй половине 1960-х годов.
Сверхъестественное число суперзвёзд рок-музыки выйдет из Лорел каньона начиная с середины 1960-х годов и через всё десятилетие 1970-х. Первыми выпустят альбом The Byrds, самой яркой звездой которых окажется Дэвид Кросби. Дебютные усилия группы, песня "Mr. Tambourine Man", выйдет в день летнего солнцестояния 1965 года. За ней быстро последуют релизы от руководимой Джоном Филлипсом "Mamas and the Papas" ("Если вы верите своим глазам и ушам", январь 1966), "Love" с Артуром Ли ("Love", Май 1966), Фрэнка Заппы и "The Mothers of Invention" ("Freak Out", июнь 1966), "Buffalo Springfield" со Стивеном Стиллзом и Нилом Янгом ("Buffalo Springfield", октябрь 1966) и "Дорз" ("The Doors", январь 1967).
Один из первых на сцене Лорел каньона/Сансет-стрип, Джим быстро станет одной из самых знаковых, противоречивых, признанных критиками и влиятельных фигур, поселившихся в Лорел каньоне. Однако как ни странно, у самопровозглашённого "короля ящериц" есть ещё одна причина быть известным, но которую никто из его многочисленных летописцев не посчитает особо значимой для его карьеры и, возможно, преждевременной смерти: как оказалось, он сын вышеупомянутого адмирала Джорджа Стивена Моррисона.
Итак, в то время как отец активно участвует в заговоре с целью фабрикации инцидента, который будет использован для эскалации незаконной войны, сын позиционирует себя на роль иконы "хиппи"/антивоенной массы. Я полагаю, ничего необычного. Знаете ли, мир тесен и всё такое. И нельзя сказать, что история Джима Моррисона в какой-то мере уникальна.
В первые годы своего расцвета главной фигурой Лорел каньона является довольно неординарная личность, известная как Фрэнк Заппа. Хотя он и различные составы его группы "Mothers of Invention" никогда не достигнут коммерческого успеха группы, возглавляемой сыном адмирала, Фрэнк будет очень влиятельной фигурой среди своих современников. Устроившись в жилище прозванном "Бревенчатая Хижина" (Log Cabin), которое находилось в самом центре Лорел каньона, на перекрёстке бульвара Лорел каньон и авеню Лукаут Маунтин, Заппа будет принимать практически каждого музыканта, который пересекал каньон с середины и до конца 1960-х годов.
Он будет также выискивать и подписывать многочисленные сделки для своих различных звукозаписывающих компаний, базирующихся в Лорел каньоне. Многие из этих сделок будут достаточно странными и несколько неясного свойства (например, Капитан Бифхарт и Ларри Фишер (по прозвищу "Дикарь")), но некоторые из них, такие, как психоделический и шок-рокер Элис Купер, станут суперзвёздами.
....Тем не менее, Заппа (рождённый, как ни странно, в день зимнего солнцестояния 1940 года) никогда не скрывал тот факт, что он всегда презирал культуру "хиппи", которую помог создать и которой окружил себя. Учитывая, что Заппа был, по многочисленным свидетельствам, жёстко авторитарной личностью и сторонником американских военных действий в Юго-Восточной Азии, пожалуй, не удивительно, что он не чувствовал родственных уз с молодёжным движением, которое помогал взращивать.
И, вероятно, можно сказать, что отец Фрэнка также мало уважал молодёжную культуру 1960-х годов, учитывая, что Фрэнсис Заппа был, в случае если вам интересно, специалистом по химическому оружию приписанным к (куда же ещё?) Эджвудскому арсеналу. Конечно, Эджвуд — давнишняя резиденция американской программы создания химического оружия, а также часто упоминается как место глубоко вовлечённое в программу MK-ULTRA2...
...Любой, кто изучает историю рок-н-ролл, не может не заметить большое количество артистов, которые умерли насильственной смертью: либо убиты напрямую, либо умерли от различных неестественных причин, таких как наркомания, автомобильные аварии, авиакатастрофы, перестрелки, утопления, самоубийства и так далее. Некоторые говорят, что для рок-звёзд естественно умереть молодым, потому что они ходят по краю. Это верно до какой-то степени, но верно также и то, что информация о многих таких излишествах, на самом деле является сфабрикованной. Например, в течение многих лет ходили слухи, что Йоко Оно пристрастилась к героину в конце шестидесятых, начале семидесятых. По слухам, она и Джон Леннон были наркоманами.
Но время показало, что, вероятно, это не соответствовало действительности. Сегодня Йоко Оно 70 лет и у неё отменное здоровье. Вообще говоря, злоупотребление наркотиками начинает сказываться, когда человек достигает 70, при условии, что он проживёт так долго. Кроме того, живут на грани не только рок-звёзды. Профессиональные спортсмены, политики, журналисты, дипломаты и другие профессии тоже живут рискуя. Тем не менее, уровень смертности не-рокеров значительно ниже, чем у рок-звёзд. Должны ли мы поверить, что для того, чтобы стать успешной рок-звездой нужно, чтобы артист был наркоманом, пьяницей, водителем-лихачом или суицидальным маньяком?
Кстати, говоря о самоубийстве, я никогда не понимал, как некоторые рок-звёзды, например такие как Курт Кобейн, в течение многих лет боролись, чтобы взойти на вершину только для того, чтобы покончить жизнь самоубийством после достижения успеха. Люди забывают, что рок-н-ролл это бизнес, и как любой бизнес, для достижения успеха требует минимального уровня дисциплины. Сколотить группу, репетировать, играть на концертах, писать песни и постоянно продвигать весь проект требует довольно много дисциплины.
Как часть предприятия часто присутствует некоторое количество наркотиков или алкоголя, подобно тому, как бизнесмены иногда выпивают коктейль перед подписанием большого контракта. Такой уровень употребления возбудительных веществ не считается проблемой в мире бизнеса, и это также не обязательно повод для тревоги в музыкальном бизнесе. Но крайние злоупотребления субстанциями создадут проблему для любой деятельности, будь то рок-группа или более традиционное предприятие.
Как и в любом бизнесе, если пропускать назначенные бизнесс-встречи, не выполнять обязательства, если люди в бизнесе, как правило, не ведут себя профессионально, то бизнес будет страдать, даже прежде чем он будет иметь возможность хоть как-то преуспеть. Считать, что профессиональные рок-музыканты постоянно под наркотой просто нереально. Это не означает, что злоупотребление наркотическими веществами не существует в индустрии развлечений, но это вопрос степени. Например, если рок-журналист или автор утверждает, что какая-то рок-звезда был наркоманом, до того как он(она) стал знаменитым, и злоупотребление психотропными веществами продолжалось и после достижения успеха, это должно быть воспринято с недоверием. Всё возможно, время от времени, но многие рок-журналисты и авторы склонны изображать всех рок-звёзд как наркоманов, пьяниц или маньяков-самоубийц....
Дженис Джоплин Джими Хендрикс, Джим Моррисон, Дженис Джоплин [Spoiler (click to open)] ...Джими Хендрикс, по сообщениям, короткое время занимавший обширный особняк к северу от Бревенчатой Хижины после своего приезда в Лос-Анджелес в 1968 году, умер в Лондоне 18 сентября 1970 г при очень загадочных обстоятельствах. Хотя он редко говорил об этом, Джими короткое время служил в армии США в 101-й воздушно-десантной дивизии на базе Форт-Кэмпбелл. Его документы показывают, что он был вынужден пойти на службу по решению суда, а затем демобилизован всего через год, после того как он якобы показал себя плохим солдатом. Можно только гадать, почему он был распределён в такой элитный дивизион, если на самом деле он так плох. Можно также задаться вопросом, почему он не был подвергнут дисциплинарным мерам, а получил освобождение от службы, по-видимому, назначенной распоряжением суда. В любом случае, Джими сам однажды сказал репортёрам, что был демобилизован по состоянию здоровья после перелома лодыжки во время прыжка с парашютом. А один из его биографов утверждал, что Джими соврал, что он гей, чтобы досрочно уйти на дембель. Увы, правда весьма эфемерна.
В момент смерти Джими, первым кого вызвала его подруга Моника Данеман, последней видевшая Хендрикса живым, был Эрик Бёрдон из группы "Animals". Двумя годами ранее Бёрдон переехал в Лос-Анджелес и принял у Фрэнка Заппы обязанности распорядителя после того, как Заппа съехал из Бревенчатой Хижины и перебрался в менее заметный дом в Лорел каньоне. Менее чем через год после смерти Джими несовершеннолетняя проститутка Девон Уилсон, которая была с Джими за день до его смерти, выбросилась из окна восьмого этажа отеля "Челси" в Нью-Йорке. 5 марта 1973 г. тёмная личность по имени Майкл Джеффри, который был одновременно продюсером Хендрикса и Бёрдена, погиб в авиакатастрофе. Известно, что Джеффри открыто признавался в своих связях с организованной преступностью и в работе на ЦРУ. После смерти Джими было обнаружено, что Джеффри перегонял большую часть дохода Хендрикса на счета оффшора на Багамах, связанного с международным оборотом наркотиков. Годы спустя, 5 апреля 1996 года, Данеман, дочь богатого немецкого промышленника, была обнаружена отравленной выхлопными газами в Мерседесе возле своего дома.
Джим Моррисон, который некоторое время жил в доме на Ротдел трейл, за сельским магазином Лорел каньона, то ли умер, то ли нет в Париже 3 июля 1971 года. События того дня остаются окутанными тайной и слухами, а все настоящие детали той истории с тех пор изменились. Известно лишь, что в тот же самый день адмирал Джордж Стивен Моррисон выступил с речью на церемонии вывода из эксплуатации авианосца "Бон Омм Ричард", на котором он семь лет назад помогал управлять инцидентом в Тонкинском заливе. Через несколько лет после смерти Джима его гражданская жена Памела Курсон также неожиданно скончалась, официально от передозировки героина. Как и Хендрикс, Моррисон был заядлым последователем оккультизма, уделяя особое пристрастие работе Алистера Кроули1. По рассказам супер-групи2 Памелы Де Барр, он также "читал всё что мог найти об инцесте и садизме". Также как и Хендриксу, Моррисону было всего двадцать семь в момент его (возможной) смерти...
...Дженис Джоплин, исключительно талантливая вокалистка, 4 октября 1970 года была найдена мёртвой от передозировки героина в отеле "Лэндмарк", примерно в миле к востоку от устья Лорел каньона, который она время от времени посещала. Были признаки того, что она приняла, или ей дали "хот шот", героин во много раз более сильный, чем стандартный уличный. Кстати, отец Джоплин был инженером-нефтяником компании Texaco. И хотя это может показаться странной парой, в контексте этой истории почему-то кажется совершенно естественным, что Дженис однажды встречалась с великим крестоносцем в борьбе со всем аморальным Уильямом Беннеттом14. Как Моррисон и Хендрикс, Джоплин скончалась в возрасте двадцати семи лет...
Адмирал Моррисон Джим Моррисон Рок-звезды из семей элиты военных и разведчиков [Spoiler (click to open)] ...Но это были больше, чем просто музыканты, певцы и авторы песен, которые собрались вместе в каньоне; они были обречены стать выразителями мыслей и де-факто лидерами поколения недовольной молодёжи (как соавтор автобиографии Дэвида Кросби Карл Готлиб отметил "беспрецедентная массовая притягательность нового явления рок-н-ролла дала певцам голос в общественных делах".) И, конечно, поэтому ещё более любопытно, что эти кумиры были, в подавляющем большинстве, сыновьями и дочерьми военно-разведывательного комплекса и потомками семей, которые обладали огромным богатством и властью в этой стране в течение очень длительного времени.
Когда я недавно представил другу краткое изложение информации, содержащейся в первой части этой серии, упомянутый друг решил сыграть адвоката дьявола, заявив, что не обязательно должно быть что-то подлое в том, что многие из этих икон прошлого поколения были родом из семей военных и разведчиков. Он предположил, что, возможно, они выбрали свою карьеру как форму протеста против ценностей своих родителей. И это, я полагаю, может быть верно в нескольких случаях. Но к какому заключению мы должны прийти из того факта, что такое невероятное количество людей (вместе со своими подругами, женами, менеджерами и т.п.) имеют похожее происхождение? Должны ли мы поверить в то, что единственными детьми той эпохи, имевшими музыкальные способности, были сыновья и дочери адмиралов ВМФ, инженеров по химическому оружию и сотрудников разведки ВВС? Или только с ними подписывались выгодные контракты, и их неустанно продвигали студии грамзаписи и средства массовой информации?
Если эти артисты бунтовали против, а не искусно поддерживали ценности своих родителей, то почему они ни разу не выступили против людей, против которых они якобы восставали? Почему Джим Моррисон никогда не осудил, или даже не упомянул ключевую роль своего отца в эскалации незаконной и одной из самых кровавых американских войн? И почему Фрэнк Заппа никогда не написал песню об ужасах химической войны (хотя он и написал очаровательную маленькую песенку озаглавленную "Ритуальный танец ребёнка-убийцы")? И какая песня Mamas and Papas разрушала ценности и поступки родителей Джона Филиппса и его родственников? И в каком именно интервью Дэвид Кросби и Стивен Стилз отреклись от семейных ценностей, в которых они были воспитаны?
В ближайшие недели мы внимательнее присмотримся к этим людям, а также ко многим из их современников, так как мы попытаемся определить, как и почему зародилась "контркультура" молодёжи 1960-х годов. По данным практически всех источников, которые я перечитал, это была, по сути, спонтанная, естественная реакция на войну в Юго-Восточной Азии и преобладающие социальные условия того времени. "Теоретики заговора", конечно, часто высказывали мнение, что то, что начиналось как неподдельное движение, было в какой-то момент кооптировано и размыто спецоперацией, такой как КОИНТЕЛПРО.3 Например, были написаны целые книги в которых изучалось, как предположительно добродетельные музыканты подвергались преследованиям ФБР и/или избивались ЦРУ.
Здесь мы, как вы уже, без сомнений, догадались, предпримем совершенно иной подход. Вопрос, ответ на который мы будем искать, вызывает более глубокое беспокойство: "Что если сами музыканты (и многие другие лидеры и основатели "движения") были точно такой же частью разведывательного сообщества, как и люди, которые якобы преследовали их?" Что если, другими словами, вся молодёжная культура 1960-х годов была создана не в качестве основополагающего вызова для статус-кво, но как циничное упражнение по дискредитации и маргинализации начинающегося антивоенного движения и создания фальшивой оппозиции, которой можно легко управлять и вводить в заблуждение? А что если преследования, которым подвергались эти люди, были, в основном, разыгранным спектаклем, разработанным для предоставления лидерам антикультуры некоторого количества столь необходимого "уличного кредита доверия"? Что если, на самом деле, они почти все играли в одной команде?
Вероятно, мне следует упомянуть, что, вопреки распространённому мнению, движение "хиппи/детей цветов" не было синонимом антивоенного движения. Конечно, с течением времени, произошо значительное наложение этих двух "движений". И средства массовой информации, по обыкновению, во всю старались изобразить поколение "власти цветов" в качестве факелоносцев антивоенного движения — потому что, в конце концов, разношёрстную группу немытых, обколотых длинноволосиков, носящих цветы и символы мира, было гораздо легче маргинализировать, чем, скажем, группу уважаемых профессоров колледжа и их обеспокоенных студентов.
Реальность, однако, такова, что антивоенное движение уже шло полным ходом, до того как первые начинающие "хиппи" прибыли в Лорел каньон. Первый диспут-семинар о войне во Вьетнаме состоялся в кампусе Мичиганского университета в марте 1965 года. Первый организованный марш на Вашингтон произошёл всего лишь несколько недель спустя. Разумеется, "хиппи" не принимали участие ни в одном из этих мероприятий. Эта "проблема" вскорости будет исправлена. И антивоенные массы, во всяком случае, те, кто серьёзно относился к прекращению кровопролития во Вьетнаме, будут не очень довольны.
Как писал Барри Майлз в подарочном издании книги "Хиппи", некоторые хиппи участвовали в антивоенных протестах, "особенно после бесчинств пoлиции Чикаго в 1968 году, когда многие люди получили ранения, но в целом активисты движения смотрели на хиппи с презрением". Питер Койот, озвучивая документальный фильм "Хиппи" на канале "История", добавил, что "некоторые левые даже предположили, что хиппи были результатом заговора ЦРУ с целью нейтрализовать антивоенное движение с помощью ЛСД, превращая потенциальных протестующих в эгоцентричных самолюбователей"...
https://laurelcanyonca.livejournal.com/885.html Обратили внимание на ключевое, многое объясняющее, вот это: "И средства массовой информации, по обыкновению, во всю старались изобразить поколение "власти цветов" в качестве факелоносцев антивоенного движения — потому что, в конце концов, разношёрстную группу немытых, обколотых длинноволосиков, носящих цветы и символы мира, было гораздо легче маргинализировать, чем, скажем, группу уважаемых профессоров колледжа и их обеспокоенных студентов. Реальность, однако, такова, что антивоенное движение уже шло полным ходом, до того как первые начинающие "хиппи" прибыли в Лорел каньон. Первый диспут-семинар о войне во Вьетнаме состоялся в кампусе Мичиганского университета в марте 1965 года. Первый организованный марш на Вашингтон произошёл всего лишь несколько недель спустя."?
Так что, теория заговора, говорите? Ну-ну. Мы еще продолжим рассматривать материалы на эту тему, а потом уж поговорим о "теориях заговора". А пока, напоследок, оглавление всего материала, раскрывающего подробности и детали становления движения хиппи и зарождения рока в США, их тесную связь со спецслужбами, курировавшими эти движения и не давшими им вылиться в то, чем они могли бы стать, не возьми их под плотный контроль ФБР, модифицировавший борьбу с системой во всем известные "секс - наркотики - рок-н-ролл". В материалах тексты книг, которые уже нельзя найти в продаже или заказать, но зато можно ознакомиться в блоге у автора-переводчика (все ссылки активны).
Оглавление Глава I — Отец и сын Моррисоны, Фрэнк и Гейл Заппа, Джон Филлипс, Стивен Стиллз, Дэвид Кросби Глава II — Убийство Шэрон Тейт и её гостей, Джин Харлоу и Пол Берн Глава III — Список смертей, Джуди Сил Глава IV— История Лорел каньона, Том Микс, Гарри Гудини, лаборатория "Лукаут Маунтин" Глава V— Вито и его Уродцы (часть 1), Ким Фоули ( Collapse ) Приложение 1 — Заговор молчания — «Франклинский скандал» в США Приложение 2, часть 1— Дело об убийстве Джона Леннона — Статья в Daily Mail Приложение 2, часть 2 — Дело об убийстве Джона Леннона. Расследование Салвадора Астусиа Приложение 2, часть 3— Дело об убийстве Джона Леннона. Расследование Салвадора Астусиа Приложение 2, часть 4 — Дело об убийстве Джона Леннона. Расследование Салвадора Астусиа
*огромное спасибо за перевод потрясающего текста на русский laurelcanyonca
Граффити Клуб 27
Бульвар Лорел Каньон
Фрэнк Заппа 
.jpg)
Дженис Джоплин
Адмирал Моррисон 
Джим Моррисон
